送交者: 酒心 于 January 03, 2000 19:34:58:
北島，我來給你畫個句號！
送交者: 酒心 于 December 17, 1999 20:27:46:
朦朧詩在中國的出現應該說是個時代的產物，是畸形
社會下的畸形產物，是帶有某种喻意性的東西，是對
社會的政治、倫理、道德等方面上的背叛和反抗。在
所有文學体裁中，詩是最适合這种作用的，因為詩源
于情感，它揮發人的情感也最有效，最直接。小說、
散文都缺乏這种力量，原因是小說、散文沒有韻律，
沒有那种在詩中敲響的鼓聲和雷鳴，詩人的情感一經
握住的鼓槌，詩就會有一种強烈的力量震撼人心，在
這方面，最杰出的詩作，可能要數萊蒙托夫的紀念普
希金的“詩人之死”。
但遺憾的是，朦朧詩從喻意幵始，逐漸演變成為詩的
的流派后，許多詩作者有意或無意地做起了文字上的
游戲，不該朦朧的詩也朦朧一下，詠物、言情，言志
的詩，紛紛以朦朧詩出籠，一時間，朦朧詩似乎是衡
量一個詩人的詩作水平，好象不朦朧了就不是詩，另
一方面，由于朦朧詩在很大程序上取決文字上的技巧，
在感情渲泄上与詩本身有了一定的距离，這就導致蒼
白無力感情失血的詩也被上朦朧詩的外衣堂而皇之的
登堂，在這些朦朧派的詩人代表當中，北島可以算是
一個典型的例子。
不可否認，在北島的早期作品中，有些朦朧詩還是有
一定的水平的，他的代表作有《回答》，但后來，朦
朧詩在他手下衹是詞句上的替換，近于隨心所欲地來
玩弄詞語表現他個人所謂的“詩境”，不要以為這是
什么主義，所有主義在詩歌那里，必須完成詩 的一個
世界的表象，盡管現代詩更加注重暗示、象征、歧義
等等手法，但簡單、鮮明、直接依然是詩歌的本質(詩
与歌連成了一個詞，体現了詩是唱出來的直白)。在一
定的程度上，可以這樣講，朦朧詩是大陸詩歌墮落的
最后的抗爭，解放后，大陸現代詩人，還沒有一個人
能力夠超出三十年的詩作水平，沒有一個詩人可以和
徐志摩、聞一多，戴望舒等相比。這足以說明了詩歌
的沒落。
中國朦朧詩，如果要追溯的話，我個人認為，可能要
追溯到前秦時期秦州剌史竇滔的妻子蘇蕙所作的《璇
璣圖詩》，小說《鏡花緣》里有詳細介紹，璇璣圖共
841個字，据說：可以從中讀出7958詩出來，体現了漢
字組詞和語義的多變性，正是由于漢字的這一特性，
也由于社會政治上的原因，中國現代朦朧詩有了發展
的時机。中國現代朦朧詩的發展，似乎有兩個明顯的
時期，前期主要是以北島，舒婷，顧城等人組成，這
几人當中，以舒亭的詩最質樸，詩中始終沒有脫离詩
的精魂---情感----這一詩的本質。顧城的詩，表現了自
然的多面性，引導人們用第三衹眼光去看世界，他注
重的是暗示和象征，而北島的詩，在社會与人之間尋
找一個對等的平衡，在歧義上近于肆無忌憚，最終卻
陷入了解釋性語義里去，詩里除了變質的文字和個人
主觀上的臆斷外，詩在他那里，完全失去了詩了意義。
在后朦朧詩派中，以駱一禾，海子等人為代表，盡管
他們受朦朧詩的影響較大，但本人認為他們的詩作已
不完全屬于朦朧詩。
我們還是通過北島的詩來看北島。
一切都是命運
一切都是煙云
------------------------------北島..一切-----------
這是北島的詩《一切》里的幵始兩句，這兩句話完全
是老百姓嘴里的大白話，沒有任何詩意，后面接著：
一切都是沒有結局的幵始
一切都是稍縱即逝的追求
后面還有十個“一切”，都是很淺顯的常常在人們嘴
里說的內容，干巴巴的把十四個“一切”堆在一塊兒
就是詩。詩可以不講文法，可以不講句法，但詩最反
對的是枯干与泛濫，北島的這首詩确确相反做到了這
一點。
詩不能沒有情感投入，沒有情感的詩，如同人沒有靈
魂，沒有了呼吸。在詩里，是要能聽江河奔涌，山風
呼嘯，日月星辰的大鳴唱。象在惠特曼詩里找到的那
种指天揮手的气勢，在泰戈爾詩里感到的那种一草一
木的顫動。而北島的詩，除了為了朦朧而朦朧外，几
乎不可能聽到詩人心臟跳動的聲音，而詩歌的軀体，
是必須載著詩人的靈魂的，靈魂死掉了，那詩還有存
在的意義嗎？
在海子那里，我們可以感到來自海子心靈強烈的跳動！
大地啊，伴隨著你的歌聲
我們的酒盃舉向哪里？
我們的腳舉向哪里？
------------------------------海子。大地-----------
北島的《紅帆船》算得上是北島的抒情詩了，我們來
聽聽他的渴望。
走向落日
不，渴望燃燒
就是渴望死亡
而我們衹求靜靜地航行
你有飄散的長發
我有手臂，筆直地舉起
不僅沒有那种明快的節奏感，把“走向落日/不，渴望
燃燒/就是渴望死亡”連起來，有意義嗎？詩在這种變
成了簡單的釋義，簡直就象是一個蒼桑的老人在吃力
的寫一則寓言。
在舒婷那里，詩仿佛是從荷露里抖落出來的的聲音，
令人耳目一新。
蓓蕾一般默默地等待
夕陽一般遙遙地注目
也許藏有一個重洋
但流出來的，衹是兩顆淚珠
------------------------------舒婷。思念-----------
北島的詩，大量的衹是停留在詞語的琢磨上，沒有在
生活的色彩上賦予詩的想象和翅膀，其結果，在一切
詩意喪失后，是一堆空洞的模糊含混不清的句子的堆
砌。
走吧
冰上的月光
已 從河床上溢出
------------------------------北島。走吧-----------
當然，誰也不知道明天
明天從另一個早晨幵始
那時我們將沉沉睡出
------------------------------北島。無題-----------
對岸的樹叢中
掠起一衹孤獨的野鴿
向我飛來
------------------------------北島。界限-----------
夜已來臨
夜，面對著四衹眼睛
這是一小片晴空
這是等待上升的黎明
-----------------北島。黃鐘。丁家橋-----------
用手臂遮住半邊臉
也遮住了樹林的慌亂
--------------------北島。是的。昨天-----------
象上面這种既無美感也無新意甚至軟弱無力的詩句，在北島
詩里能找出許多，也几乎是北島整個詩的特征。判斷一個詩
人的好壞，是以詩的詩素而論，詩素即是詩人內心產生的并
賦于作品的力量，有了這樣的力量，才能推動讀者在閱讀時
產生美感，北島似乎有一种先天性的失血，在情感上無法和
舒婷相比，在天賦上不及顧城，他衹好轉向文字上的游戲。
他的《同謀》最能反映出他的這一趨向。
很多年過去了，云母
在泥沙里閃著光芒
又邪惡，又明亮
猶如腹蛇眼中的太陽
手的叢林，一條條歧路出沒
那衹年輕的鹿在哪兒
--------------------北島。同謀-----------
早就有人斷論，中國現代詩的脈命在台灣，台灣詩人洛夫
是這一現代詩的代表。
你猛力拋起那顆磷質的顱
便与太陽互撞而俱焚
--------------------洛夫。醒之外-----------
驀然回首
遠處站著一個望墳而笑的嬰兒
--------------------洛夫。石-----------
你是喧嘩的荷池中
一朵最最安靜的
夕陽
蟬鳴依舊
依舊如你獨立眾荷中時的寂寂
--------------------洛夫。眾荷喧嘩-----------
非常令人心痛的是，在后期也稱之為朦朧詩派最杰出的
詩人，海子、駱一禾，卻都在英年而去，他們的詩有著
不一樣的光芒。
今夜美麗的月光，你看多美麗
羊群中，生命和死亡宁靜的聲音
我在傾聽
--------------------海子。月光-----------
我們完全是舊人
我們每年的冬末都要死去一次
漸漸地變紅
聽季節在蟋蟀中鳴叫
--------------------駱一禾。青草-----------
北島，曾經給中國沉靜的詩壇帶來過喧囂，他代表的衹是
一個過去，一個詩沒有方向時找到的一個錯誤的方向，他
的名聲，遠在他的詩作之上。
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難得看到你的"激揚文字" - 施仁 (96 bytes) 21:29:17 12/17/99 (5)
誰糟蹋文字了？：） - 宛云 (119 bytes) 21:38:04 12/17/99 (4)
哈哈,一不小心吃宛云一悶棍 - 施仁 (76 bytes) 21:41:57 12/17/99 (3)
這年頭要是詩人還走紅就麻煩了。 - 宛云 (204 bytes) 21:47:27 12/17/99 (2)
俺可以當北島的師傅 - 插一腿 (148 bytes) 21:17:36 12/18/99 (0)
宛云你好 - 伊可 (137 bytes) 22:50:30 12/17/99 (0)
喔！酒心你到底是干哪一行的？ - 老中 (91 bytes) 20:43:13 12/17/99 (4)
哈哈，老中笑起來還有一個酒窩呢。：） - 宛云 (137 bytes) 21:33:47 12/17/99 (1)
啊，那是俺老中自個兒害羞給害出來的。。。:^) - 老中 (99 bytes) 21:59:49 12/17/99 (0)
你好！ - 酒心 (104 bytes) 20:48:35 12/17/99 (1)
哦，呵呵，共同愉快。。。 - 老中 (58 bytes) 20:55:55 12/17/99 (0)
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