送交者: 臨時 于 July 16, 2000 11:31:37:

閒著的人是可恥的：)

送交者: 臨時 于 June 28, 2000 10:05:26:

約見的胖女人被塞車塞在路上了，于是就有了若干分鐘多余
的時間，于是就轉貼。我沒看過所評的電影，因此不知道這
老兄說得對不對。有那看過的，要砸的話，您使出那吃奶的
勁來砸，最好是順手也把磚頭扔到這篇東西的老窩“青青草”
去，反正SIEG皮實的很，不怕人砸，衹怕沒人砸：)

青青草的路標如下：

http://grass.hg.net.cn/cgi-bin/bbs.exe?id=BBS_Grass&msg

慢是慢點，不過挺那個啥，文化，的。

是為序：)
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侯孝賢的《戲夢人生》
Sieg

侯孝賢的《戲夢人生》

　　《尼羅河的女兒》是一部錯放到故事片里的紀錄片，然而它的畫面太粗
劣了，當然，導演的借口可以是追求生活的原生態，但是，這种借口也可以
成為我這樣一個不會拍電影的外行要哪天也鼓搗出一部片子時對外發布時的
言稱，于是任何批評到此詭辯前都衹好收口，即再加上面對其中父親和兒子
對著干時畫外音效滯后畫面劇情，而整個作品的節奏又拖沓得象頭老牛在爛
泥里午睡，所以，我不打算對這部片子進行任何更深入的評价，因為它不配。

　　《戲夢人生》之所以配，衹是因為它的畫面感相當好，衹是除此以外，
影片的其他地方仍就是一包垃圾，當然，Lancelkost阿木等人以看皇帝新裝
的心情來看侯孝賢的電影，自又是另當別論。

　　先從故事情節說幵，這部片子主要是以一個老人的自敘回憶來串起整個
敘事框架，時空背景是台灣鄉村，主人公即老頭的父親是入贅進來的，身份
就矮了，后來主人公的母親死了，又來了個后娘，主人公呢跟著鄉下的戲班
子去學布袋戲，漸漸成了名角，輾轉到城市里，認識了妓女某某某，后又給
日本駐台灣軍隊演戲，然后影片結束。

　　要從尋常的生活中理出可拍攝的因素并將之串接起來，這是需要有大智
慧的，侯孝賢在這里明顯是捉襟見肘，他先拿那老頭做為敘事者本身在畫面
中央現身，并故意把机位固定在正面，然后讓老頭的方言配著字幕及背景的
鄉土气味慢慢彌散幵來。這种手法雖說有點新穎，但并不見得智慧：因為這
里面動用的元素太少了：一個老頭、方言、畫面背景、連續時間、字幕，任
何一個業余的電影愛好者都能達成這些元素組合后應該能達成的效果。

　　侯孝賢將許多涉及到外景元素的事件全用以上這种手法(或者老頭元素
不出現，僅畫面及字幕及方言等)，的确起到一种中國戲劇特有的省略效果，
使得整個冗長的長達兩個多小時的影片不至于更冗長，但是，反复地運用這
种技巧，并把節省下來的時間資源全用在人上樓下樓搓麻吃飯上，就給我一
种沒本事拍复雜的衹會拍簡單的印象。

　　在一些局部特寫鏡頭中，比如后媽給兩個小孩上紅腰帶的戲里，侯孝賢
照例用一個正面机位用個長鏡頭來把整個過程記錄下來，我當時就估計第一
個孩子完了后第二個會再來一遍，結果的确如我所料。唉，要這樣，copy and
paste得了，反正兩孩子打扮身高都一樣。

　　影片中另一构成元素是布袋戲，在照例的正面机位下，一出戲就這么平
平地演出著，戲的內容和劇情無任何關聯，它的存在衹是作為一道邊緣文化
的布景，呈現在所有文化獵奇者的面前。當然，所有的生活原生態提倡者都
會為這种平面拼接技巧贊嘆不已，然而，在我這個把智力水平作為第一評判
標准的人面前，這种以拙掩拙的技法衹能叫我心存蔑視。

　　在攝影上整部片子的基調几乎全是逆光高對比度的，演員的衣服基本已
深色為主，畫面光線一般在遠處正面，但不少地方靠畫面外的輔助光線加強
逆光效果，人物的臉部、肩頭、家具的角、邊等都在大片黑色陰影里高光凸
現，非常具有視覺感染力，然而，對我這么一個從事過油畫游戲的人來說，
這點技巧由于它過于容易營造气氛而顯得相當廉价，就好比誰都知道往一鍋
盪里落几許味精就一定能掉鮮一樣──可是，廚師們都知道真正的本事并不
在加味精上。侯孝賢在影片中到處肆無忌憚地動用這种加味精把戲，雖然比
起那粗糙劣質的《尼羅河的女兒》來似乎畫面鮮活了許多，但是，我并不吃
他這一套，即便現在的中國青年好象人人都贊他是個大師。

　　但那不過是個智商平庸的人們才會熱衷的大師，一如當年的汪國真，或
者再遠些，徐志摩什么的。

　　所以，甭指望從我牙縫里摳出一個好來，做夢吧，這些個浪得虛名的家
伙，包括拍十誡的那波蘭佬，《紅白藍》已經夠讓我有微辭了，還弄出個
《十誡》，結果前兩誡看完，哈，湊性。

　　等我全看完，瞧我怎么批他。

　　2000/6/28