送交者: an_an 于 August 31, 2000 14:29:52:
芙蓉花詩一首
送交者: an_an 于 August 17, 2000 07:37:06:
和芙蓉花詩一首
00/08/16
芙蓉麗影搖曳停，洞庭汪洋秋波清．
蓬門無掩和風掃，殘月隱隱照离磬．
燭光久望已生餳，曉岸欲明月無暈．
舟子放歌既激揚，還請客人瀟灑行．
附原詩（佚名）
芙蓉花葉兩輕明，青紫蔥嚨碧水冥．
倚杖露光沾袖凍，過橋吟影入溪停．
夷猶別浦春波后，仿拂秋風卯酒醒．
翠蓋青翰越人有，為君時有棹歌聽．
題記：
有關原詩：黎簡在粵夏日見芙蓉花，于是擬苦瓜和尚寫江
南的芙蓉灣圖而作芙蓉灣圖軸．靈感亦受益于此詩．和詩
是寫湘地名湖洞庭之名花芙蓉．實際上詠的是暗暗的一位
朋友霞和年前同她的別离．
黎簡，是廣東康乾盛世時的著名畫家．才藝多樣，詩，書，
畫，印均為一時之絕．善畫山水．也工人物，肖像．
簡，乾隆十二年生于廣西南宁．深得秀美山水，岩洞靈性．
10歲能賦詩作文．20歲回粵与梁雪女士完婚．后游至湖南
等地．性高洁自負，不事權貴．順德縣志云：′簡負高才，
抑塞不得志，往往好為大言，人以為傲．′其實他自己學
畫筆記中流露真性情，文字懇切，毫無疏狂．畫風早期受
文征明影響，构圖复雜，筆墨溫濡，物象丰富．后期嗜好
石濤（苦瓜和尚）的脫俗狂放畫風．
他雖筆力稍嫌纖弱，蓋因体質多病，而嗜好鴉片，卻有不
同凡響的功力和气韻．自創面貌，博采眾長，大膽操為．
仿古仿得及其概念，不拘泥于大江南北四王影響．不顧空
气遠近，喜愛賦皴于遠山．愛好描畫假山．被認為有一代
掌門的風範．
．．．
想象一下評論家的反應．
老插道：′例例書上抄，一睡一朦朧．夜貨偷不盡，匪窩炊又盛．′
．．．
好不容易憋出一首，老插請一定來評．粉老師也是．謝謝．
所有跟貼:
插哥，老中兄都發話了，俺也跟著表個態吧。 - 施仁 (3801 bytes) 23:05:43 8/17/00 (1)
:-) - an_an (68 bytes) 06:58:31 8/18/00 (0)
評不動, 挑挑毛病 - 插一腿 (1156 bytes) 20:27:15 8/17/00 (1)
老叉 - an_an (156 bytes) 07:07:22 8/18/00 (0)
SR老插請進。 - 暗暗 (10 bytes) 07:47:45 8/17/00 (3)
哇，把灑家嫉妒瘋啦！！！！老插你可千萬別進去 - 一老中。SR (214 bytes) 19:34:32 8/17/00 (1)
SR GG, - an_an (244 bytes) 07:03:34 8/18/00 (0)
待有空再回你。現在不方便 - 施仁 (0 bytes) 11:41:40 8/17/00 (0)
插哥，老中兄都發話了，俺也跟著表個態吧。
送交者: 施仁 于 August 17, 2000 23:05:43:
回答: 芙蓉花詩一首 由 an_an 于 August 17, 2000 07:37:06:
引子
[留香的話]
現在人寫古詩就不多，寫得好就更罕見。這里應該用捧，不要棒。
其實古人愛寫詩，也愛評詩。古往今來的“詩話”、“詞話”，几
百种都不止，里面有各說各話的，也有眾口一詞，其精彩程度不亞
于文复掐架。這些本是過去讀書人的常識，現在竟知者了了。一個
原因是從王國維的《人間詞話》以后，世上再無有力度的作品(錢
仲書的“通感”是一個小貢獻)。另外，“科普”的作品也少見，
我出國以前衹見過周振甫的《詩詞例話》。
平仄格律衹是詩詞的一部份，文复評詩似乎總是在這個問題上糾纏。
其它方面，也僅提到過用典。古人評得多，天長日久就有一些成了
定式：在美學上有意境、精練、形象、神似等﹔在技巧上有賦陳、
白描、寫實、用典、比興、頓挫、層遞、點染等﹔在風格上有婉約、
豪放、諷喻、含蓄、理趣等。如果我們都知道了這些，一首詩好壞
并不難見。
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詩畫雜談
有留香一段話做引子，詩評已經是多余的話了。
從暗暗兩首習作詩看，都和國畫有關。我猜暗暗是個國畫家？至少是位
酷愛國畫之人。
有人說好畫就象一首好詩，好詩就象一幅好畫。可見藝術的靈犀總有一點
可通的。
都說畫是形象思維的藝術表現。詩是抽象思維的藝術表現。那么靈犀又是
什么呢？
視覺的藝術效果首先講究的是焦點，聚焦，突出主題。隨之才有背景，有
虛實，有陪襯可談。所謂畫有視點也。
詩，有詩眼，就象一副畫的視點一樣。
畫，是一副靜止的場景。動感靠想像產生。
詩，可以造就几副場景 ，想像确在動感中萌生。
套用一下蒙太奇的概念，同樣几個定格的場景，經過不同的次序組合就產生
完全不同視覺效果。
同理，詩也一樣，有個如何幵頭，如何引向高潮，如何轉折，最后收尾的講究。
這是寫詩的人首先要搞清楚的。當然，寫朦朧詩，寫超現代詩可反潮流而動。我
想，暗暗想學的是寫近体律詩，所以大脈絡大框架先要理清楚。
畫的藝術考究于色彩的運用，透視的運用，筆法的運用，這些都是繪畫的基本
技巧。
詩的藝術考究在于它是韻的文字，有練字，有對仗，有平仄，有韻腳。這些都是
詩詞的基本技巧。
無論是詩是畫，光有技巧的美是不夠的。技巧的美是流于形式的美，它沒有活力。
沒有靈魂。好詩好畫都講究意境，就是這個道理。
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多余的話
>>芙蓉麗影搖曳停，洞庭汪洋秋波清．
看門見山，‘芙蓉麗影’破題還不錯。停，清兩字能在意思上前后呼應。
此處汪洋兩字破壞了和停，清兩字的和諧。
第一句寫景，從花園？寫到湖邊水中， 由近到遠，气氛凝滯。
>>蓬門無掩和風掃，殘月隱隱照离磬．
再寫門無掩，風來掃，殘月隱，進一步烘托气氛，再由近到遠，不但气氛凝滯，
又加了點愁悵。悲情乍起。
>>燭光久望已生餳，曉岸欲明月無暈．
再進一步寫燭光，月光，曉岸，第三次把視角從近推向遠。把凄涼气氛造。可衹
聽樓梯響，不見歸來人。主角是誰？是花，是人？無論你要虛寫還是實寫，總要
讓人視覺上能找到一處落點。否則前三句就顯得太拖泥帶水，不成聚焦，反成散
光了。
還有，明月和殘月不僅累贅而且相互矛盾的。如果引入時空的交替，倒也可以說
得通。但此處看不出這三副景致描繪是三個不同的時空。留給讀者的視覺形象相
當混亂。
>>舟子放歌既激揚，還請客人瀟灑行．
萬籟之中，忽聽一聲高歌，主角上場了，馬上就謝幕了。 气氛一下子從悲哀到瀟
灑。180度大轉彎，高潮沒有起，嘎然而止，就匆匆結束了。讀者自然沒有共鳴。
提個建議。在整体机构上把前三句壓縮成兩句。一句寫景，第二句傳入寫情，
或情景交融。气氛還是按你原來的构思，以別离凄涼為基調。此處芙蓉應該
成為詩眼。要抓住特別的視角下手。老蠻的手法可學學，描寫中用典，不僅信息
量很大，并可輕易為后面留下一個伏筆，起到點題作用。最晚第三句就要引出
你的主題來。推向高潮，一定要把意境寫出來，或者說為后一句留下一個襯托和
包袱也可以的。 第四句，你的轉折用德還是挺有新意的。文字上理順些后，我覺
得這种結尾有不落俗套的效果。
其他技巧上就不多說了。這些東西比較死，看看書，多揣摩名家的作品。古人
寫花的作品好很多。整体感覺上比你那首小令好。注意到了韻腳，有對仗的意思，
個別動詞用得還有詩味。形容詞就顯得乏。平仄自己找本書對一下就好了。這是
死的東西。
順便問一句，石濤和黎簡哪個你更推崇？石濤有許多畫論挺精譬的，可以移植
到寫詩上。至少可幫助形象构思。