繪畫論:陰影与設色


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送交者: 暗暗 于 September 29, 2000 02:36:22:

繪畫論:陰影与設色

對寫實的畫种來講,陰影是畫面不可或缺的成分.

從人的眼睛看物体,物体因為有陰影而獲得立体感.

陰,影,本是一家,用一句恐怖的早就被濫用了的學
術語言來講,叫做一個硬幣的正反兩面,或者是一支
雙刃劍的兩邊.沒有陰就沒有影.沒有影也就沒有陰.
在實在的物理世界這是客觀規律.

但是在畫面上這可以被畫家進行主觀的處理.中國畫
是基本上沒有影子的,衹有〝陰〝.所以中國畫看起
來象夢境,不〝真實〝.

陰影造就立体感,陰影可以用素描關系來表現,也可
以用設色來表現,兩者共同的表現當然更是成立的.

西洋繪畫的古典時期,也就是十八世紀末葉早期印象
派風景畫產生之前的時期,陰影的表現是從素描關系
到設色:具体做法是先用素色畫好畫,做好輪廓,亮
面,陰面,明暗交接線,影子,然后在整個畫面上罩
上顏色.

這時候的畫面,看起來是工筆的,顏色再是絢麗,也
由于素描關系的明确而有一种四平八穩而有些呆板的
感覺.

印象派對陰影的處理,是主動拉進了對顏色的處理,
因而在繪畫史上是一個里程碑,印象派的技巧在于處
理顏色,它的成就,就在于發掘出特別的色彩規律.

印象派不講究輪廓,而講究色彩.在這些畫中我們看
見同樣彩度同樣明度的對比色,被放在陰影部分:有
時被間插在兩者共同的範圍內.

古典的畫家也看見陰和影中的顏色規律,一般來講,
陰和影含著一對補色-紅對綠,黃對紫,藍對橙.古
典的畫家也把這一對顏色畫上去.但是印象派畫家有
不同的做法:

第一,他不認為影子一定在素描關系上比陰要暗,他
可以設立濃重的陰,和淺淡的影.這樣他就可以真實
地表現出一些特別的景色,比如月夜.象我們的中國
畫一樣,月夜是它天性可以表現的.也象古典中國詩
詞,柔婉之情是它天性可以表現的:他用一片兩片,
小令短調,就可以表達抒情新詩用了N行,現代小說
用了N段情節可以表達的情緒.

第二,他不認為陰中的顏色和影子中的顏色是必需不
同的,必需分幵的.所以他在陰和影中間都點上同樣
的色塊,色點,色暈,或者罩上色調.點彩派是完全
把原色細點點上去,我卻還是欣賞英國畫家透納(Turner),
他照樣用中間色,卻保持顏色的干凈.他把顏色小塊
放在本來該有輪廓的地方,他眯著眼睛看對象,看上
面的顏色然后從顏色找輪廓.在油畫和水粉的基本技
巧里面,用顏色擠出形狀來就是這個意思了.看他畫
的大教堂,清晨,中午不同的版本,可以感覺到他的
敏銳眼睛.

從某种普遍的意義來講,印象派畫家對陰影中顏色的
處理,反映了一個道理:事物生于環境,有机地作用
于環境,事物和其環境不可截然分幵.看事物當然也
不可單獨看它自己,必需連它的前因后果,物理環境
一起看.看的時候,必需對比它和環境.

最后要強調一點,就是陰和影的顏色,是一堆子的,
或者說是一套的﹔他們遵循兩极對比色原理,或者三
角色差原理,這個涉及顏色理論,一句話就說不完了.
總之,簡而言之,陰和影實際上是一回事.是一個東
西.他們的關系,就象月与水中月,花与鏡中花的關
系一樣,他們的區別,是外界的陽光照出來,又給外
界的眼光看出來的.一件事物,畫中的景物,畫家眼
中的對象,本身是無影的.畫家和他的景物,是超脫
了陰影而親密接触的.畫家的眼睛,是能透過陰影而
觀形狀的,也是可以在畫面上施加陰影而隱藏,或者
丰富形狀,從而激活形狀的.




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