送交者: ditto 于 November 21, 2000 10:30:49:

中國為什么沒有好電影

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送交者: ditto 于 November 13, 2000 07:49:02:

老老年時，有些中國導演看到人家“真實的謊言”就發了狂言：
給我一個億，我也拍得出！
一個億投資的電影現在中國大概還沒有(合拍片不算)，所以我們
似乎無法証實這算不算“真實的謊言”，可是我們卻可以看到，
在近年的奧斯卡上，越來越多的小制作電影和獨立制片人電影得
到了青睞。相反，那些一擲千金的影片未必得寵。這個信號無疑
告訴我們，電影除了財力之外，更重要的是智力。
說中國導演智商差，他們肯定要跳，弄不好無賴一句：你來拍拍看。
退一步，他還抱怨，沒資金，政府要剪，發行部門不配合，再不就
是觀眾沒文化。反正就是死活不承認，自己拍的片子濫。

中國導演為什么拍濫片呢？
第一自然是水平差。
水平差在三點，一是生活閱歷差，二是修養差，三是電影理論知識
運用差。
生活閱歷差。我們衹要看看那些胡編亂造的都市片就知道了。
從台詞，到布景，從道具到服裝，常常弄得不搭調。
導演明明土得掉渣，偏偏去拍都市片(張藝謀的搖阿搖)﹔或者明明
是老年導演卻也要拍青春劇。沒有生活基礎，出來的東西就不扎實。
修養差。這時很多導演都存在的。接触的那些導演，真的懂文學，
懂音樂，懂繪畫，懂歷史的有几個？還特牛，吹起來一套一套的，
到了干活的時候就啞了。又不肯靜下心來多念點書，說他不懂還
不服。你不懂沒關系阿，也沒人是全知全能的。可你得請能人阿，
他還特不服气，不請！不請也就算了，做點功課總可以吧？也不
做，拍了再講。看姜文拍”鬼子來了“用了多少年？采訪了多少
經歷過抗戰的老人？有些導演就不肯花時間做這些功課。因為他
們怕耽誤了賺錢。
說到電影理論知識運用差，導演們恐怕更不服气。
照理說，四年電影學院下來，愛森斯坦，費里尼，伯格曼，新浪潮
，新現實主義，意識流之類也看了不少，但就象鄭洞天老師說的，
正因為看了大師太多，就想做大師，結果出來的都是別人不是自己。
同時，也把觀眾給得罪了。
說到市場，也不知道什么風，現在某些導演的目標就是“十部大片”
，拼命拍市場片，其實心里并不了解“市場”。
這就象一個男人去追女人，聽說女人都喜歡花就天天送。偏偏那個
女人家里是种花的，不稀罕，結果弄巧成拙。
這些就构成導演的第二個誤區：市場意識差。
第三差，也是最關鍵的，就是敬業精神差。這個不僅是導演，那些
搞電影的都是。自以為高人一等，到哪里都想呼風喚雨。不肯踏實干活。
于是出來的東西粗制濫造就不難理解了。比如拍個戰爭片，明明人
家用的是步槍，他說為了“好看”就變成沖鋒槍，卡賓槍，這种違背
歷史的東西怎么真實起來。如果說這些還不是讓多數觀眾搖頭，那么有些
現代題材的影片胡編亂造就讓人不能容忍了。
至于打光不到位，机位亂擺更是隨處可見。
有些導演邊玩邊拍。變成獨立制片以后，想方設法把那些錢放到自己
腰包里。今天給劇本添一條狗，明天讓劇組去自己家里拍乘机裝修
一下，如此電影，怎么拍得好？！

中國電影拍到今天，自然有很多諸如市場發行体制等等的原因。但
我可以很負責的說，電影体制的改革遠遠比電影本身拍攝的改進走
得快，走得遠。
衹是還是有太多的電影工作者還在做“給我一個億”的夢想。就如
愛因斯坦在尋求那“足夠長的杠桿”一樣。