送交者: 冷靜 于 January 17, 2001 14:25:07:
談談網絡女性創作
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送交者: 冷靜 于 January 14, 2001 23:26:32:
第二十五期《網絡新文學》清韻網刊編輯小記
談談網絡女性創作
年終流行過網絡十大女作家之類的各抒已見，對于其中表達的看法眾說紛紜，但出發點多是從影響的廣度來看，較少從作品
及個人創作風格方向的闡發。《網絡新文學》在新世紀的第一期推出女性專刊，一來表示我們對女性文學創作者的敬意，二來也
從編輯自身的角度對網絡女性文學創作現象，進行某种程度上的回顧。
女性創作在網絡上表現出的最醒目的總体特點是，她們勤奮多產，在各自的論壇都較為活躍，深受歡迎。与現實生活中女性
往往處于話語一隅的現象相反，在網上她們的表達欲望達到了某种极致。她們的作品精彩紛呈，不僅在讀者的分配上与男性作家
們平分秋色，而在作品的實質諸如大膽地剖露內心生活等命題方面，表現出的勇气猶有過之。她們以自己獨特的創作實踐，從种
种精巧的角度令人信服地揭示了當前生活的很多真實。值得關注的是，女性不再連篇累牘地表現男性強勢話語下的被壓迫主題，
不再是一种先期的淡漠地覺醒，而是關注在与男性平等前提下的，女性生活的方方面面，具有這個時代的鮮明特色。從這一點來
說，網絡女性表現出的獨立意識，她們對自身處境的明确見解，力圖把握自已命運的強烈期望，以及所有這些在創作活動中的反
映，比之傳統創作領域所表現出的有過之而無不及。
但僅從我的閱讀範圍及經驗來看，女性作家的作品在展現生活的廣度上与男性群体還有一定的差距，多宥于自身或者小群体
的生活範圍，視野較窄，對生活縱深的抽象能力稍遜，受理論水平的限制所表現的不良后果也更加突出，創作或容易受困于含混
不清的模式，或因為對模式的陌生而失之簡單和混亂，沒有明确地理念与方向上的自覺，即使階段性的突破也顯得困難重重。在
諸如此類問題上，網絡女性創作群体和男性作家一樣，絕大多數表現出了業余創作者的弱點，表達的快感被最大限度地強調，真
正的文學意義上的嘗試鮮于被清醒地意識，模仿之作充斥論壇，（至于更大量存在的、文字功夫尚不及格的作品這里暫不論
及。）這些多少都導致了當所謂“網絡文學”的概念被提出的時候，期待与實質間令人尷尬的相互觀照。
九九年以來，大致可以看作是網絡創作進入一個相對活躍期間，許多重要的作者与作品也都于此后浮出網海，雖然衹是短短
的兩年時間，受編者水平与視野所限，回顧依然顯得乏力。但仍想竭力將自己認為好的作品向大家推荐，并同時就這些女性作家
的創作風格等略談一下自己的認識，在選擇篇目上除了推出新作以外，并不避諱舊的篇目，同時在不影響本期編輯宗旨的前提
下，選入在網絡上影響似乎并不廣泛者，以期引起關注。
在網上最早惊异于安妮寶貝的作品，文字靈瓏剔透，故事中對愛情的迷惘与怀疑令人不安。安妮是網上最重要的作家之一，
到現在這种地位仍然不容怀疑，她有自己強力的文字風格，在對主題的把握上很早就形成了自覺。雖然一直有各种异議，卻無非
是針對作者創作心理等進行無端臆測，還有風格單一內容狹窄等指責，在她近乎沉寂的一年以后，我重讀她的作品，仍然具有強
烈地感染之力，這些作品作為她個人一個階段的創作實踐，在網絡創作的浩繁之卷中寫下重要的一筆。本期選入《七月和安生》
一篇，因為主題更多指向友情与愛情之間的選擇糾纏，与以往的作品略有不同，同時結构完整明快，竊以為是安妮小說中的杰
作。
尚愛蘭的散雜文也很好看，与小說相比，也許在縱橫雜說的短章之中更見大气老辣。本期選入《永不原諒》是因為這部長篇
推出已久，但在網上并沒有引起廣泛且有益的評論，而衹是成為這位傳奇式的作家眾多事跡中的一項。清韻網刊在今年欲針對網
絡一些長篇重要著作進行重點推荐和評論上的努力，不僅表示我們對網絡創作所一貫抱持的尊重態度，也期望能引起愛好評論的
網友的關注，共同努力建立網上業余評論的風气，進一步推動網絡創作的繁榮，在數量与日俱增的同時，促進網絡創作所能期望
的內容上的深刻，質量上的同步邁進。
在某篇所謂論及網上十大美女作家的文章中，對南琛的文字有這樣的評价“從文字看，南琛應該是在網下就從事同類工作
的，圓熟潤滑”，當然，僅僅這些遠不足以形容，用一位朋友的話來說，“南琛的出現，意味著網絡創作從業余走向專業的轉型
幵始。”這話更多地表現出對南琛的喜愛之情，但也确實表明這樣一點事實，南琛的作品有濃厚的專業味道，下筆考究，提綱挈
領，長于理性。我不愿意在這里對她目前的創作有更多的評价，因為她正以沉著的姿態走著她的網絡創作之路，這讓人們對明天
怀著更多的期待。本期繼續連載她的小說《太監》，這部小說在連載的過程當中已經引起相當的好評，讓我們試目關注最后的部
分。
在新新鬼早一些的作品中，不難看出對王小波作品的推崇，在網上也多有論及對模仿之作如何評价的問題，《灰錫時代》成
為榕樹下網絡文學大獎賽小說大獎得主，多少表明了來自網絡以外的看法，但這對網絡創作的現有水平不締是嚴重的誤解。從
《垃圾蟲》幵始，我們看到新新鬼幵始具備了較鮮明的個人創作風格，而在本期選入的《龍卷風与會說話的貓》中，她以奇崛的
想象、對荒誕的敏銳感受以及對人物場景出色的掌控能力，都得到了相當滿意地發揮，她以自己出色的創作實踐向人們表明，她
完全可以走自己的路，讓別人去說。
任曉雯的第一篇小說《女人的長頭發》先在網上發表，后來登在云南《大家》雜志，從一個側面表現出這位作者的才華。她
在小說創作之前主要進行詩歌的創作，但正如她所說：“我發覺一些東西似乎在我的体內冬眠了過去，一個理性的、現實的我越
來越多地占据了我的心。”也許正是這一思路將她帶上了小說創作領域。与首篇《女人的長頭發》中敘述与隨感交織，情節与創
作思路并行的手法相區別的是，本期選入《無主題的冬天》一篇以冷靜的視角，富于智性的敘述方式，將一個令人回味的故事呈
現在讀者面前。她的小說很有學者气息，這可能獲益于她對文藝理論的深厚基礎以及廣泛的閱讀。
薰的作品是需要耐心閱讀的那种，你不用期望從她那里尋找到激動人心的情節，催人淚下的煽情故事，她像是一位懂得天衣
無縫針法的織錦高手，在綿密的文字中織下屬于小說的祕密。我曾經猜測她的創作深受精神分析的影響，但反复的閱讀使我發現
這种臆測并非是閱讀所必要的，那些精致如細磁一般的文字會引導著你走向文本自身的世界，那是一條向內心逃亡的深遠之路，
衹有呼吸的聲音相互間的熨貼才能獲得精神上最大的愉悅。網刊曾經選入她的《街心花園的女人》一篇，可以看到她對細節的偏
愛，而本期選入的《夢游》通篇看去似乎衹有一個場景的細節描寫，你衹有順著猶如亞莉亞德妮紅毛線一樣的衹言片語之索，尋
找那個岐義故事的迷宮出口。
香蝶是一位很有特點的作者，在她數量眾多的作品中，武俠与科幻占有相當的比重，借助傳奇与幻想的外在形式，香蝶編織
著自己的童話世界。如果說文學衹是白日夢的書面形式，那么我想將之比擬香蝶的作品是合适的，用文字构築一個与現實全然不
同的世界，雖然不能擺脫來自它的种种印跡，但卻可以由我們自己來操縱結局，并且從其中得到安慰。香蝶的很多作品因為与現
實世界的距离過于遙遠，在我看來多少不夠深刻，但她的創作風格并非一成不變的，從近乎唯美的一味揚善到對現實的關注与深
入思考，可以說是她近期努力的一個趨向。本期選入散文《蝴蝶飛時》，作者對少女時代近乎傷感的回憶感人至深，顯示出香蝶
多樣性的才華。
溫雨虹是一位少在論壇上活動的作者，除了網刊連載的《斯泰因在上海的祕密生活》外，我也沒有看到她的其它任何作品。
《斯泰因在上海的祕密生活》是一部很值得一讀的長篇，值此新年首刊，將所有載余部分呈獻給大家，希望引起注意。這部長篇
講述了兩個似真似幻的故事，結构上采取了現實与故事內含的一個文本并行交織的手法，女主角的命運与另一個文本中兩個女人
的奇特經歷相互觀照，表現了女性的自醒以及与現實社會深可悲戚的疏离。在閱讀過程中，我多次被作者精細入微的細節描寫所
折服，雖然寫法頗有古典意味，怀著寫經式的野心，但在網絡上進行此類創作的卻絕對是個异數。或者在某些技術上失之簡陋甚
至笨拙，但所努力的嘗試以及取得的成績，都是值得贊賞和注目的。
本期所選篇目多為小說与詩歌，其中詩歌部分由冷面狗屎進行扼要綜述。散雜文及評論在論壇上較少有优秀之作，而且如果
從推荐作者的角度來講，小說也更具有代表意義，這一方面是因為視野的狹窄，另一方面也因為網絡創作的現狀，小說似乎是大
部分作者們唯一重視的最終目標，他們在此方面的努力超過了其它任何一种文体。
網刊過去收錄女性創作散文有西風殘照《禁區》、chilly《長安已老》、紅蕭《黑白底片》、芭蕉《我所不能感受之黃昏》、恩
雅《死者的奢華》等优异作品，雜文及評論中男性作者的作品占大多數，而女性作品以chilly、尚愛蘭、南琛和青霜（西風殘照）几
位所著較為重要，表現出相對集中的特點，基本代表了目前網絡女性創作在雜文評論領域的水平。諸如以上所述，因為已經刊
過，不便再行錄入。網文浩帙卷繁，管中窺豹，所遺者眾矣。雖無求全之妄念，但總想竭力靠近某种真實，這就是本期網刊編輯
的著想。
《網絡新文學》地址：
http://www.qingyun.net/issue/wangwen.htm
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