送交者: 苦哈哈 于 August 25, 1999 08:13:09:
送交者: 苦哈哈 于 August 18, 1999 14:47:08:
幽默未遂
中國人挺幽默的，尤其是北京人，見面的那一通兒客套，透著那么有意思。
大晚上，兩個人出來溜彎兒(北京話：散步。)一見面,一個問另一個：“你沒睡哪?”
您要是較真，這就是百分之一百的廢話，或是說這是一句不能考慮實際內容的純客套
用語。您琢磨吧，一個人要是睡了的話還在街上溜彎兒，那就是撒癥(夜游)。
另一個回答的更有意思：“溜噠溜噠，多少年了，吃完飯必得繞世界走走，不然睡不
著。”“繞世界走”也是北京的土話，就是沒目的，走到哪兒是哪兒。但他不說繞
“北京
走”，也不說繞“中國走”，說“繞世界”走，透著看北京人那么見過世面。
其實，准确的說這不能算幽默，這是閒著沒事的人，琢磨著平常不被人注意的可樂的
事兒。這些事本不在可樂的範圍內，但一仔細推敲，覺得有著有悖常理的地方，于是
產生
出了可樂的因素。
就像一個孫子問一個留著長胡子的爺爺：“爺爺，你平常睡覺的時候，把胡子是擱
被窩里頭，還是擱在被窩外頭?”
這個老爺爺，想了半天也記不清自己胡子在睡覺的時候的准确位置。
晚上，他失眠了。他一直在咕搗自己的胡子，放在外邊兒，他覺著別扭，放在里邊，
他覺著不舒服。入夜了，他叫醒了老伴兒問：“平常我睡覺的時候，這胡子是放里邊
兒，
還是外邊兒，你仔細想……”自己的事自己記不清楚，他讓人家幫助他想。
有人說好的幽默應該是自然生成的，而我認為好的幽默應該是人為的，是著意策划而
產生出來的有情趣的笑料。好幽默的人，或是說有著幽然素質的人平常就注意培養自
己這
方面的修養，也注意搜集這方面的素材丰富自己，這樣，在碰到能幽默的場合，和有
了這
樣的氛圍時，便著意渲染，時而即興創造，時而信手拈來。
信手拈來就是用人家的。公共汽車上擠，小伙子大叫：“諸位，別擠了，再擠我就成
像片兒了!”
笑料來自我寫的相聲，沒聽過我相聲的，聽了以后咧咧嘴樂了﹔聽過我的相聲不置
可否，不樂就是了。同一幽默，不能在同一場合多次重复，笑料講究“情理之中，意
料之
外”，都知道您要說什么，就不可樂了。
創造性的幽默也不是平常一點影子都沒有。但施用得准确、巧妙，即興的成分占主要
成分，幽默的分量就不一樣。
梁左是相聲作家，他到后台看望化裝室里的相聲演員。因為都化裝，大家沒注意到
他，
他進來以后沒人理，不免有些尷尬。梁左衹在門口那兒停了半分鐘，馬上說到：“同
志們
都不要起立，也不要列隊歡迎，我衹是看望你們一下，底下中央領導還等著我，你們
慢慢
畫吧!”話音一落，哄堂大笑，梁左幽默得逞，就勢落座。
這招式，他大概使用多次，并屢屢得逞，所以也“樂而好施”，用于化解該尷尬。
同樣是為了化解尷尬，相聲演員笑林故作惊訝地說：“歐，原來您就是梁左.”。
梁左答：“是不是久聞大名，難得一見?”笑林旋即反擊說：“沒想到長這么寒磣!”
揶愉的玩笑引起更大的笑聲。速度之快，反映了幽默的素質。更重要的是加諸即興的
創造，閃著机智的火花。這种即興發揮的靈感，以后想起來仍忍俊不禁。
生活中的妙語，不是閉門造車能編出來的，由生活場景和心靈感受撞擊出來的精典之
作，人們都會有口皆碑。大畫家黃永玉到外國訪問，注意到那里的衛生間极其干凈，
環境
优雅，設備齊全，感慨萬千。從國外回國，下了飛机，先上廁所方便一下，一進門，
臭气
扑鼻，大畫家言道：“嘿，這才是正味兒!”一語落地，同行人即刻轟然。諷刺、感慨
盡在
一句笑話之中，成為交口稱贊幽默範例。
中國人的幽默，好像和西方人的幽默不盡相同。中國人的幽默，更多的是展現人快樂
的生性和內涵的潛質，而西方人則把幽默的表現當成是高階層的人應該具備的一种風
度。
到西方的大學訪問，接待我的是大學的教務長。一見面，他聽說我是相聲演員，就問
我：“你不介意我給您講個我們學校的笑話吧!”我當然說請便。
他說，這個學校里一個人早上在家里不起床。他媽媽叫他：“孩子，都8點了，你該
到
學校去了!”這個人說：“我不去，我不喜歡這個學校!”媽媽問：“為什么?”他說：
“學
校里所有的人都不喜歡我，說我蠢笨，什么都不會，我不去!”他的媽媽婉言勸道：
“孩子，
你聽話，你必須到學校去，因為你是這個學校的教務長。”
說到最后，我們愣了一下，馬上會意地笑了起來。他見到我們先幽自己一默，一下子
使我們見面的气氛溶洽起來，自此幵始，我們整個訪問的過程中充滿了不拘一格的歡
笑。臨走的時候，他問我對他們大學的印象，我說：“這座大學一切都很可愛，從教
務長幵始。”
能感受到他的幽默是刻意的，但很舒服。
還有一次到美國的一家公司里找人，進門后，看到一個小伙子坐在辦公桌后，我問
他：
“請問，有個叫戴維的人是不是在這里?”
人生地不熟，自己英語又不好，我很忐忑。
這個人對辦公室后面的人喊：“喂，戴維，戴維在不在這里?”猛然，他又轉過頭對
我
說：“咳呀!真對不起，我忘了，我就是戴維，您找我有什么事 ？”
他的一番刻意的表現，緩解了我心中的緊張，一下子縮短了應由陌生而存在的兩個人
的距离。在贊嘆了他的幽默以后，我樂呵呵的講明了來意，一切事情都是在人与人之
間的一
种溫馨的親情中渡過的，幽默為我們營造了那么好的交流氛圍，幽默是感情交融管道
里的
潤滑劑。
我把上面這個故事講給朋友們聽，有一位老者說，外國人就那么沒正形，也沒人管他
們，
隨便到家了。我不知道這位是褒是貶，總之，話里話外透著看不慣的意思。
許是被人管慣了，看著別人隨便都難受，我想這可能是中國某些人身上的毛病。西方
人將幽默實用。政客們為拉選票，將幽默當成迎合選民的手段，有專門的幕僚為他們
精雕細琢說話的笑料。但一般的場合各色各樣的人們的講演、致辭，都少不了幽默，
這是眾所周知事實。中國人衹是在閒暇或是無拘無束的場合才想起幽一下默，像迎接
外賓，接受上級領導檢查，慶典活動等等，為表現自己的身份大多數都不能幽默，或
是不敢幽默。講話是套話，祝詞是千篇一律的格式，一篇稿子到哪兒都能說，換個台
頭就行了。因此，在中國，個別領導把參加計划生育動員大會的講稿念在了幼兒園生
日慶典上的笑話，居然有人相信，應該說是不足為奇。中國人不是不喜歡幽默，新上
任的朱熔基總理一上任的中外記者招待會，几句幽默的幵場白讓中國人高興的各個暈
倒：“真棒，就是不一樣！”佩服我們的總理幽默，佩服我們的總理敢于幽默。因為
中國人不是不想幽默，但是但是都知道太隨便容易“招事兒”。
天津的相聲演員馬志明說了一段相聲，為了表現其中人物濃烈的天津味兒，在人物被
人問是哪個單位的時，他用天津話說：“我是天拖的!”這句話很生活，天拖就是天津
拖拉机厂，
觀眾一聽真實、可信，覺得相聲中的諷刺人物就生活在我們中間，加強了藝術作品的
感染力。
可這個單位的領導不干了，打官司告演員，說我們單位沒這個人，你諷刺我們工人，
就是諷
刺我們厂，諷刺我們厂，就是……典型的新一版“關公戰秦瓊”。
這件事，本身就挺幽默的，我想起了魯迅那段話：“---中國的道學---從林
妹妹----賈寶玉-----游泳----看到女人的脖子 可以想到她的臂膀---從她的臂膀聯想的
想到-----，憂傷風雅------（待查）”
魯迅是諷刺封建道學的偽善。可這毛病居然也傳到現代的“衛道士”身上。 一些相聲
作者和寫雜文的專門家曾對我說，在中國，幽默挺難的，容易招事，因為還有相當一
部份人對幽別人的默還可以，對幽自己默過不習慣，還接受不了。
作家王碩擅于調侃，幽默經常閃現在他作的字里行間。平常，他也是愛幵玩笑。
一次，他接到一個陌生的人電話，一口濃重的山東口言：“是王碩老師嗎?沒想到和
你能 通上話了。”
王碩一聽對方叫自己老師，馬上用北京人的調侃話語謙虛起來：“別那么叫，叫我老
師您這不是罵我嗎?有什么事您講。” 對方聽不明白這句話是什么意思，半晌，就
聽對方憤怒地對電話叫：“×你媽，我就罵
你了，你把我怎么著?”
“砰!”電話挂斷了。
王碩，目瞪口呆。
故事是別人講給我的，不知是真是假，我的評价是：王碩幽默未遂