送交者: 龐帝 于 December 25, 1999 19:53:44:

送交者: 龐帝 于 December 13, 1999 20:38:01:

為二十世紀中國文學寫一份悼詞

http://www.sina.com.cn 1999年12月14日 10:30 精品購物指南

　　青年評論家葛紅兵最近在《芙蓉》雜志上撰文，“為二十世紀的中國寫一份
悼詞”。文中 主要論据如下：

　　作家

　　二十世紀沒有一個無懈可擊的作家，沒有一种偉岸的人格，沒有人能成為我
們精神上的 導師。老舍：他的死不 是對現實的抗爭，是對現實妥協之后依然得
不到認可的結果。錢鐘書： 在文革中假裝專心于學術，對周遭正在發生的慘無
人 道的事情視而不見。巴金：寫了一份忏悔書，我們就原諒了他。周揚：檢討
了一下，就以為他是好人。如果再來一次文革，他 們又 當如何？二十世紀中國
作家總体人格形象不佳。

　　作品

　　先說語感，現代文學史上的南方作家要么歐化味道太重，要么方言味太濃，
比如魯迅文 白雜糅、半陰不陽的文 字實在別扭。北方作家好些，老舍基本沒什
么問題，其他作家或者沒 辦法脫离方言，或者脫离不了外文閱讀慣性，如周作
人 、郭沫若、巴金……無法找到真正文 質彬彬的語感。賈平凹故意將自己搞成
一個古色古香的人時，他古不古、今不今的語感 讓人 如骨鯁在喉。張承志語感
本來很好，寫《心靈史》時，語感喪失了。王朔是當代語感最好的 作家。再說
文体，衹要看 清了《野草》跟尼采、《狂人日記》跟果戈理、安特萊夫，以及
胡 适与龐德、曹禺与奧尼爾、冰心与泰戈爾、巴金和左拉、 艾青和凡爾哈倫、
波德萊爾等等之 間的特殊關系，中國作家在文体上的成就衹能降一級來看。新
時期以來，朦朧詩衹是將詩 歌 回歸到它自身的抒情体式。新寫實衹是自然主義
在中國的世紀末翻版。現實主義回歸派，是 一种徹頭徹尾的虛偽的假人 道的寫
作。自馬原之后，先鋒寫作成了馬爾克斯這樣的人在中國 招收徒子徒孫的道
場。廢名、汪曾祺的抒情小說文体上的創 造性強一些，但缺乏大气。總之， 二
十世紀沒有出現具有獨創性的文体家。劉震云的《故鄉面和花朵》有一种文体上
的創造 性 在里面，但語式太夸張，舖張太過。

　　大結局

　　二十世紀中國衹有兩种寫作，一种是青春期沖動型寫作，如五四初期的廬
隱、郭沫若、 郁達夫等和新時期的舒 婷、顧城和新生代的朱文等，這一人本主
義的寫作是進步性的。但直 到今天新生代小說依然得不到正統評論家的認可，
衛道 士害怕文學，害怕人民認可自己的身 体性欲望，害怕人民情感沖動。但這
類文學衹能誕生歷史价值層面的好作品，而無法產 生超 越中國二十世紀具体歷
史价值的經典。另一种寫作是思想型寫作，其思想价值大于審美价值。 二十世
紀中國文學的大 結局是：搞完了革命文學、左翼文學、抗戰文學、革命現實主
義文學、人道主義文學，已經是世紀末。沒有時間了。

　　作者最后說，請原諒我的悲觀和刻薄，自我陶醉從來衹是官僚上報業績時才
會有的心情。 阿元