送交者: 气死兀术 于 August 12, 2000 23:14:05:
我说各位，写这种文章的人是不是很白痴加无耻？
所有跟贴·加跟贴·论坛主页
送交者: 气死兀术 于 August 02, 2000 23:25:08:
我眼中的他
不是开始的开始……
公元１９９４年的一天，我看了一部让我感动的电影，也从此认识了一个叫
ｌｅｓｌｉｅ的人。２０００年的今天，我发现自己依然在关注他，也依然和他
连一面之缘也没有，将来恐怕也不会有。于是我想，“缘分”这个词的定义，大
抵如此吧。因此无聊中写下了这些字。
我不知道是由谁来决定给ｌｅｓｌｉｅ颁金针奖的，但我知道他时机的选择
很聪明。之所以这样说，是因为我一直认为，复出以后的张国荣才真正达到了其
音乐生涯的ａｐｅｘ。这绝不是说我不喜欢ｌｅｓｌｉｅ八十年代的音乐，而是
说如果仅有１９７８－１９８９，ｌｅｓｌｉｅ还只是《音像世界》所称“八十
年代香港乐坛三巨子”之一，如同七十年代的许冠杰。甚至有人会认为他根本无
法与许冠杰相比，因为他没有开创粤语流行曲先河的资本。他的歌曲大部分是改
编作品（如山口百惠的“风继续吹”），自己作曲的不多（尽管质量都很高）。
然而有了１９９５－１９９９之后，张国荣得到了升华。他从此竖立起了永远属
于自己的招牌，他象一个永不疲倦的追梦人，“为梦不死，宁可醉生”，让人不
禁想起二十三年前那首“Ｉｌｉｋｅｄｒｅａｍｉｎｇ“。从这个意义上讲，他
已经将谭咏麟永远抛在了身后。所以此时颁给他金针奖，我想不出除了“名至所
归”之外还有什么词可以来形容。《风继续吹》前的《Ｉｌｉｋｅｄｒｅａｍｉ
ｎｇ》、《情人箭》我只听过三四首歌，也就无从谈起。所以我对哥哥音乐的印
象只能从华星时期开始。一、华星时期这段时间的歌我基本上都有听过。实事求
是的讲，是华星造就了哥哥。以“蓝色忧郁”，“Ｍｏｎｉｃａ”，“少女心事
”等为主的动感蓝色与哥哥那时的“烈火青春”般的朝气十分的和谐，也使他拥
有了与谭泳麟不同的特色。说他是香港乐坛第一位能快能慢的歌手应该不会错。
但在慢歌方面，我觉得逊于快歌。最大毛病就是风格单一，体现在作曲上就是满
眼的黎小田。这位仁兄为哥哥写了很多歌，但出好作品的比例实在是不高，而且
一听就知道是他写的。由两三个作曲家包办一个歌手的大部分作品本身就是不现
实的，因为谁也无法连写几十首歌都是好歌，李宗盛，罗大佑亦如此（林夕是个
例外，或许是作词相对容易些吧？）。另外，今日再听，你会发现，ｌｅｓｌｉ
ｅ此时的声线尚略显单薄，整体感觉是还有一点点的稚嫩，所以我听这一时期的
歌，更多的是为缅怀那一段岁月。不过值得一提的是，“风继续吹”和“黑色午
夜”让我有点惊讶。“风继续吹”的大气，“黑色午夜”的神秘，总让我觉得不
象是这时期的作品，不信你听一下“一片痴”和“爱情离合器”这两首典型的“
华星式”，感觉是不同的。事实上，ｌｅｓｌｉｅ一直都在进步，他的风格越来
越成熟。当１９８６年“有谁共鸣”横空出世的时候，我个人觉得华星的使命已
经完成了。
他的专辑在我的心目中《红》算是完美无缺的，在这件事上，我愿意绝对一
些。
李敖说，“我不满，不是因为你们不夸李敖，而是你们夸得还不够。”我说
“我不满，也不是因为《红》没有受到赞扬，而是赞得还不够。”这是一张怎样
赞美都不过分的专辑，更无法说哪一首作品更出色，所以我只想就不少乐评人给
《红》下的评语——妖艳。
谈一谈自己的看法。我从小学四五年级开始喜欢听流行音乐，听的歌也非常
广，算起来至少够一个普通爱好者的标准吧。所以我一直很奇怪：到底从哪里能
听出《红》的“妖艳”来？
对持这种看法的人，我有两句话要说。
第一，你是不是看了《红》的ＭＴＶ和跨越９７演唱会后才得出这一结论的？
第二，如果不是，那我对你听觉的钦佩，用周星驰的话说，简直“如滔滔江
水连绵不绝”。１９９５年的时候我还不知ＮＣ、ＩＥ为何物，对ｌｅｓｌｉｅ
的消息只能从一些类似《当代歌坛》的期刊上找到片言只语。艰苦的环境未必就
不好，这一次就是证明。
《红》的发行距跨越９７演唱会很近，然而当我听到《红》里的歌时，我连
跨越９７演唱会已经举行了都不知道。至于那些“伟大”的乐评，我更无福看到，
因为我买的是一盘盗版磁带，把《红》里的歌和几首老歌掺和在了一起，所以很
惭愧，我是把它们全当作老歌来听的，因为我连Ｌｅｓｌｉｅ出新专辑的消息也
不知道。这就是为什么说盗版者永远要比上海声像效率高的原因。
很遗憾，我没有听出“妖艳”来。相反，那低回而不失高亢的嗓音，欲迎还
拒的情愫，并不十分华丽但却丝丝入耳的编曲，都让我依稀仿佛走在夏夜的田畔，
耳边吹来略带燥热的微风，远出是点点的几堆野火……所以那时我很迷惑，这是
Ｌｅｓｌｉｅ哪个时期的作品呢？木吉它秀丽的音色让我觉得它们很像是台湾歌
手的作品，但掺杂在木吉它中的电子乐又不象完全的台式风格，尤其是“红”，
“偷情”，“谈情说爱”，那华丽的电子弦乐又让我觉得有很大的港味。直到在
《音像世界》上见到了《红》的介绍，我才知道，原来，这就是复归以后全新的
Ｌｅｓｌｉｅ。用“惊喜”远不足以形容我的心情，木吉它小品“意犹未尽”和
“还有谁”，ｊａｚｚ味的“Ｔｈｅｂｏｕｌｅｖａｒｄｏｆｂｒｏｋｅｎｄｒ
ｅａｍｓ“和“怨男”，摇滚的“谈情说爱”，柔情主义的“有心人”，寂廖凄
清的“不想拥抱我的人”，震撼人心的颤音构筑的“你我之间”，在ｃ．Ｙ．ｃ
ｏｎｇ完美的电子乐中不断演绎的“偷心算不上偷情”，哀怨缠绵的“怪你过份
美丽”，贯穿全碟的迷幻舞曲“红”……
凄美，风情十足。这是我为《红》想到的又一对形容词。今时今日，无人的
夜里，我仍喜欢关了灯在漆黑的房间里聆听《红》，从Ｐｒｏｌｏｇｕｅ到“红”
为的就是只有它才能带给我的那份感动。
写到这里，不禁问过自己：“张国荣有那么好吗？”忽然又觉得这就像是相
处很久的女朋友突然问你：“你喜欢我哪儿？”都属于比较“深刻”的问题，让
我突然想起李宗盛的歌“有人问我你究竟哪里好，这么多年我遗忘不了”，只是，
我不是因为“鬼迷心窍”。如果“好”的意思是指十全十美，那这问题的答案就
不需我来说。
Ｌｅｓｌｉｅ只是一个有着一般人所没有的经历的普通人，所以我们有的缺
点他也一样会有。他会低迷，颓唐，任性，傲慢，甚至口无遮拦，而因为处世莽
撞，他也曾四处碰壁。但我喜欢他独特的个性和飞扬的自信。记得他说“我之所
以还这么努力，是因为我有很多的歌迷和影迷，所以我想继续保持我的名气，继
续红下去”时的坦率无畏吗？记得他在谈到第三十四届金马奖影帝不是他时淡淡
的一句“这是金马奖评委犯的一个错误”时那近乎狂妄的自信吗？当“傲”都已
成为他的资本时，你已无法拒绝他。至于有些人总是根据他电影里的表演来判断
他这个人，我也没有办法。只是在我很小的时候，我就已经不再相信。我不相信
，粗犷的体魄与坚毅的勇气就一定是天生的孪生兄弟；我也不相信，柔弱的外表
下就一定不会有一颗勇敢的心。其实，戏不过是戏。周润发在８６年《英雄本色
》之前也不过是一介文弱书生而已。而他的演艺事业，成功与失败是并存的。我
也没有必要去说他的每一个角色，每一张唱片都是经典，那没有意义。从我前面
写的你能也看得出来，我更喜欢的是他比较成熟的一面，就是《这些年来》里身
穿黑色西服，抱着一束花的那种感觉。
因此我听他华星时期和七十年代的歌更多的是为了怀旧，而他的许多电影，
如果不是因为有他的缘故我也是不会去看的。但他的演艺生涯绝对是独一无二的。
作为歌手，香港乐坛至高荣誉大奖“金针奖”的颁发是对他７７年到９９年
二十二年歌唱事业的肯定。
作为演员，他是继张曼玉和萧芳芳后第三个应邀为柏林电影节做评委的华人；
他还七次入围金像奖最佳男主角，其中第十届时问鼎，三次入围金马奖最佳男主
角，９３年入围坎城影展最佳男主角，９４年荣获香港电影评论家学会最佳男主
角，９５年入围威尼斯影展最佳男主角，同年获得日本影评人协会最佳男主角，
８３年还入围金像奖最佳男配角。作为作曲者，他写的“想你”８８年时曾横扫
排行榜，“由零开始”是８９年的十大中文金曲，“沉默是金”更是脍炙人口，
告别时的一曲“风再起时”令无数人为之动容，童安格更于９５年时翻唱了它的
国语版。而他为电影写的主题曲“红颜白发”，“夜半歌声”和“有心人”分别
入围了９３，９５，９７年度的金像和金马最佳原著电影歌曲奖，其中“红颜白
发”于９３年的金马奖上折桂。
不远的将来，他还会执起导演筒，去开始另一段神秘之旅。这些都是谁也改
变不了的事实。他不可能样样都做得最好，但他一定是独一无二的。不知道这样
算不算是回答了刚才自己前面所想的问题。
《红》的封套里有一组ｌｅｓｌｉｅ身穿黑衣跳舞的照片，拍得比较朦胧，
刚看的时候不明白是何用意，现在我懂了。看《第一次亲密接触》时曾感动于痞
子蔡和轻舞飞扬的ｐｌａｎ，于是我把其中的一个略改一下，自作主张的把它作
为对那组黑色照片的注释：我在天地间独舞着，你们投来诧异的眼光，或赞赏，
或不屑，但都未曾使我的舞步零乱，因为令我飞扬的，不是你们注视的目光，而
是我内心的执著。
只要你爱上他，那你永远也不会忘记他，因为他是张国荣，谁也无法替代他。
不论他辉煌，他低迷，他直率，他是否悖于常理，你永远都会支持他，他是一个
梦，是一盏灯，永远燃烧你心扉，让你的生命因此而有光彩。
……
所有跟贴:
这是四其的情报。 - finger (2909 bytes) 23:50:44 8/02/00 (1)
粉老师也想向娱乐报道事业发展？：） - trader (0 bytes) 08:57:21 8/03/00 (0)
谁写的？ - 插一腿 (129 bytes) 23:35:50 8/02/00 (1)
各位先踊跃发言，俺再发言总结。：） - 没知识的穷孩子 (0 bytes) 23:38:31 8/02/00 (0)