送交者: 暗暗 于 August 20, 2000 21:35:25:

送交者: 暗暗 于 August 08, 2000 03:25:16:

声音及其容器：文艺复兴后的剧场和教堂(1 of 2)

>>读书笔记>>2000/08/01

...音乐不是融化的建筑。
苏珊.K.兰戈儿，，1957

建筑是凝固的音乐。
弗里德里希.冯.谢林，，1805

仅仅是从文艺复兴以来，混响时间的控制才成为剧院和教堂
建造的主要问题。

在这之前剧场都是露天的，小半圆形状。在约西元耶稣诞生
前二百年的古代，希腊的喜剧和悲剧家们戴着鬼脸儿面具，
在可以容纳七百人到一万七千人，座位倾斜度达40度的小亚
细亚剧场里表演。座位下部都用纺织物包裹起来，以保证剧
场的吸声效果。古罗马的剧场发展出半圆和整圆的形状来。
周边要是没有山坡，就造多层的拱廊来支持。顶上用绳网和
织物来覆盖。

在中世纪的时候戏剧表演几乎停止了。直到文艺复兴时，对
古典文学的兴趣重新出现，同时推动了剧场得以复兴。当时
在威尼斯附近的人文学家们对发掘古希腊的戏剧，同时建造
相应的房屋简直是积极极了。1580年，在威尼斯附近的维辛
扎，大师帕拉第奥被狂热的人们推举设计了奥林皮可剧院，
一个小小的，只装得下七百五十人的，被盖上了屋架子的玩
意儿。从这时起，混响时间突然成了教人关注的事情。

早期的基督徒取用了罗马巴西利卡的形式来当教堂。这些公
共大厅，内部是硬帮帮的石头表面，让朗读和祈祷的声音在
6到8秒种之后还在留连，叫宗教活动难于进行。

后来人们发现了混响的规律。每个封闭的体量都有一个回响
的频率。在一个细长而封闭的风琴管里，回响的频率是管长
的两倍，所以，相对中音C(波长1.3米)的风琴管长度就是
0.7米。长长窄窄的巴西利卡就好象是个大风琴管。在意大
利拉维那省克拉色的圣阿波利那尔教堂(530-49)，有112.8
米长，约 3 cps的回响时间?强烈的混响功能使得牧师低声
的呢喃可以化为丰厚的和声送入每一个崇拜者的耳朵里。

...

有一个典型的音乐来自容器的例子。威尼斯的圣马可公爵府
教堂，是个希腊十字教堂，有四臂，四边及中部拱顶。内部
是馏金玻璃马塞克。在十六世纪那里的唱诗班主
(基欧瓦尼.盖布利艾尼)发明了一种
多声部多乐器的音乐体裁，多达四个声部可以从四个包厢里
对唱。后来德意志的作曲家们取用了这个体裁，象海因里希
.舒茨和约翰.塞巴斯蒂安.巴赫。这个教堂的混响时间长达
6-7 秒。即使用了垂帘来吸声，基氏的音乐任然推进很慢，
以避免音符的重叠。

同时发展的体裁有意大利城邦国的家庭世俗音乐。校之神圣
音乐有着更快的节奏。例子象法兰西凡尔塞的庭院音乐等。

1500年之后的教堂音乐伴随马丁路德的新教改革运动而发展，
回应于更好，更敏感的乐器与小型教堂，达到了音乐的某种
顶峰。后来十八世纪的巴赫就是这类的代表。他著名的托卡
塔和D小调赋格曲就是为萨可斯魏玛公爵的宫廷小祈祷室而
作。为小型演奏室后来他写了勃兰登堡协奏曲中的快板，
和新年贺岁曲坎塔塔。

之后是门得尔松和贝多芬的时代了　。。
(。。。有关现代剧场的出现下次贴。)