送交者: 暗暗 于 August 25, 2000 15:39:47:

声音及其容器：文艺复兴后的剧场和教堂(2 of 2)

送交者: 暗暗 于 August 13, 2000 01:33:52:

声音及其容器：文艺复兴后的剧场和教堂(2 of 2)

>>读书笔记>>2000/08/09

1750年巴赫去世了。雷普思格己有了交响乐团，在服装商业
大厅演出。到十九世纪早期，由菲力克思.门德尔松指挥而
成为著名的交响乐团。但在维也纳，当路德维格.冯.贝多芬
写他划时代的交响曲时，当时竟没有合适的乐团和合适的大
厅来演出。在维也纳大演出剧场和住所演出厅成为了必需。
1867到1870年维也纳谐和交响乐团成立了，它的演出厅也修
起来了。后来成了雷普思格的格万德豪斯(1882到1884)之样
板。格万德豪斯是马丁.格罗皮乌斯和亨得里希.舒美登的作
品。

十九世纪歌剧院出现了。但早期的歌剧院音响很差劲，舞台
设施也不好。四十年代理查德.瓦格那对之非常失望。他于
是求得了宗主巴伐利亚王路得维格二世的支持，自己构思修
建了贝鲁思的节日大厅。这个剧场后来成了著名的芝加哥音
乐厅的范本。阿得勒和沙力文为之处理了极妙的音响。

现代的音乐厅首先是数学和物理的产物。造波士顿交响乐团
音乐厅的时候，老板亨利.李.何金森首先请了一位物理学
家，哈佛大学的华来士.沙宾，在哈佛的演讲厅里作了很多
实验。他发现混响时间的规律是，和大厅容量成正比，和大
厅内部吸声力成反比。后来基于沙宾的实验，设计师们决定
了新音乐厅的混响时间是2.51秒。事实证明，波士顿交响乐
团音乐厅是个极大的成功。

十分成功的现代音乐厅还有印第安纳的佛特威恩艺术中心
(1965年)。路易思.康说，‘站在厅里就象站在小提琴里。’
同样美妙的感觉在柏林谐和管弦乐团音乐厅里也达到了。
在那里，音乐成了人们的魂灵。包厢和天棚的曲线拧揉了
声音，送给人们一个万分的亲密。

所有跟贴:

:)， 收信吧。 - Mark (0 bytes) 17:11:34 8/13/00 (1)
等我回你妹儿。 - an_an (22 bytes) 17:32:41 8/13/00 (0)
写得好。暗暗接着写乐普 - 一老中。SR (32 bytes) 01:37:32 8/13/00 (4)
老中兄，别完毒狗了 - 汀兰 (38 bytes) 04:52:51 8/13/00 (2)
要是歌剧院和赌狗场挨着就好了 - 一老中。SR (0 bytes) 11:57:15 8/13/00 (0)
汀兰秭秭 - an_an (83 bytes) 06:18:19 8/13/00 (0)
扫乐忙呀，那准备8年罢 - an_an (134 bytes) 01:51:54 8/13/00 (0)
有关米兰歌剧院Tina提到。 - 暗暗 (134 bytes) 01:35:01 8/13/00 (1)
下次谈一哈社会生活。会偏向‘八卦’。 - 暗暗 (60 bytes) 01:37:13 8/13/00 (0)