绘画论:阴影与设色


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送交者: 暗暗 于 September 29, 2000 02:36:22:

绘画论:阴影与设色

对写实的画种来讲,阴影是画面不可或缺的成分.

从人的眼睛看物体,物体因为有阴影而获得立体感.

阴,影,本是一家,用一句恐怖的早就被滥用了的学
术语言来讲,叫做一个硬币的正反两面,或者是一支
双刃剑的两边.没有阴就没有影.没有影也就没有阴.
在实在的物理世界这是客观规律.

但是在画面上这可以被画家进行主观的处理.中国画
是基本上没有影子的,只有"阴".所以中国画看起
来象梦境,不"真实".

阴影造就立体感,阴影可以用素描关系来表现,也可
以用设色来表现,两者共同的表现当然更是成立的.

西洋绘画的古典时期,也就是十八世纪末叶早期印象
派风景画产生之前的时期,阴影的表现是从素描关系
到设色:具体做法是先用素色画好画,做好轮廓,亮
面,阴面,明暗交接线,影子,然后在整个画面上罩
上颜色.

这时候的画面,看起来是工笔的,颜色再是绚丽,也
由于素描关系的明确而有一种四平八稳而有些呆板的
感觉.

印象派对阴影的处理,是主动拉进了对颜色的处理,
因而在绘画史上是一个里程碑,印象派的技巧在于处
理颜色,它的成就,就在于发掘出特别的色彩规律.

印象派不讲究轮廓,而讲究色彩.在这些画中我们看
见同样彩度同样明度的对比色,被放在阴影部分:有
时被间插在两者共同的范围内.

古典的画家也看见阴和影中的颜色规律,一般来讲,
阴和影含着一对补色-红对绿,黄对紫,蓝对橙.古
典的画家也把这一对颜色画上去.但是印象派画家有
不同的做法:

第一,他不认为影子一定在素描关系上比阴要暗,他
可以设立浓重的阴,和浅淡的影.这样他就可以真实
地表现出一些特别的景色,比如月夜.象我们的中国
画一样,月夜是它天性可以表现的.也象古典中国诗
词,柔婉之情是它天性可以表现的:他用一片两片,
小令短调,就可以表达抒情新诗用了N行,现代小说
用了N段情节可以表达的情绪.

第二,他不认为阴中的颜色和影子中的颜色是必需不
同的,必需分开的.所以他在阴和影中间都点上同样
的色块,色点,色晕,或者罩上色调.点彩派是完全
把原色细点点上去,我却还是欣赏英国画家透纳(Turner),
他照样用中间色,却保持颜色的干净.他把颜色小块
放在本来该有轮廓的地方,他眯着眼睛看对象,看上
面的颜色然后从颜色找轮廓.在油画和水粉的基本技
巧里面,用颜色挤出形状来就是这个意思了.看他画
的大教堂,清晨,中午不同的版本,可以感觉到他的
敏锐眼睛.

从某种普遍的意义来讲,印象派画家对阴影中颜色的
处理,反映了一个道理:事物生于环境,有机地作用
于环境,事物和其环境不可截然分开.看事物当然也
不可单独看它自己,必需连它的前因后果,物理环境
一起看.看的时候,必需对比它和环境.

最后要强调一点,就是阴和影的颜色,是一堆子的,
或者说是一套的;他们遵循两极对比色原理,或者三
角色差原理,这个涉及颜色理论,一句话就说不完了.
总之,简而言之,阴和影实际上是一回事.是一个东
西.他们的关系,就象月与水中月,花与镜中花的关
系一样,他们的区别,是外界的阳光照出来,又给外
界的眼光看出来的.一件事物,画中的景物,画家眼
中的对象,本身是无影的.画家和他的景物,是超脱
了阴影而亲密接触的.画家的眼睛,是能透过阴影而
观形状的,也是可以在画面上施加阴影而隐藏,或者
丰富形状,从而激活形状的.




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