送交者: 宛云 于 November 28, 2000 14:38:11:
临时，今天我看戏梦人生了
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送交者: 宛云 于 November 20, 2000 12:31:53:
好看好看！就喜欢这种貌似无心的拍法，故事松散，似用的闲笔，
却串得好，耐品。侯真舍得用镜头，那么多镜头都是先放上画面，
人再慢慢走进去，田野，室内、吊桥都是如此，吊桥那场人走得
感觉马上要转镜了，侯还盯着那画面不放，坚持下去竟然对面还
有人闯入，会心。：）
那些木偶段子也拍得精彩，许仙与白青蛇乘船那段简直好极了，
小船的没有，但人就是被晃成乘船状，这种东西不留进镜头实在
可惜。侯也敢这样盯着拍，没一点分心走神，几场木偶戏俱是舞
台剧拍法，我们惯常拍台上台下镜头都要分着走，这样专心致志
只拍台上的路数侯用的巧妙，没有台下，戏还好看，就是真的戏
好，而不是被台下趁出来的好。想起《活着》中葛优演木偶戏，
人一嗓子喊出来也很镇神，但《活着》还是在讲故事，不似侯孝
贤这般抽去高光只留底色，所谓大戏不唱，该就是这个效果。其
实，李天禄的生活说得上大起大落，要造戏也能造成《渴望》，
50岁以上的女人哭到天黑恐怕没什么问题。：）李从小受继母虐
待，后离家四处卖艺，婚后与妓女牵情，入日本人剧团，父亲去
世，儿子夭折……可侯竟然拍得不动声色，没有一点高潮前的征
兆，当然也就没有任何高潮，跟李天禄一起长大的女孩子被送去
厦门的那场戏，已经有点煽情苗头了，祖父问女孩儿，你要去厦
门了，还会记得祖父的脸吧？两人抱头痛哭，我也险些失控，心
想不好，这不是侯孝贤，刚要怔出来，镜头当即就在那一刻收了。
唉，真不愧是他。：）李天禄说"我为木偶赋予了生命，好象我
就是神，其实我也不过是个木偶，我一生不过是戏和梦交织成。"
这种明白放在侯孝贤镜头下就是万事流水帐的木讷朴拙，看得人
也素眼看戏，一片木偶情怀。：）
对着大门机位不动那几下好险，一动就完了，这种生活原貌还是
素描起来好看。张艺谋也拍静态（如大红灯笼里大院那几下），
但还是拍得刻意，有意留点文人把势（如大红灯笼）。而侯孝贤
的好就在于完全的貌似不刻意，给你看动荡生活静心关照的那一
眼，其实是用心提取的，边边角角都经过挑选。他大多数镜头都
有这种矜持，多是把画面固定成全景，静下来，人动镜头不动，
长镜头与他的叙述语气极其一致，李天禄与日本人打架那场，自
始至终都是远长镜头，所有人都一镜收好，没有特写，这种素读
有时看得忍不住替他紧张，除了朱天文吴念真和咱们（好久没这
么夸自己了：）））等一小撮眼毒口刁的人，奥拉拉，他是拍给
谁看的？一种看惯了别人表演，忽然一下注意到幕后那双拉线之
手的感觉，忍不住想替那双手托重。：）
《童年往事》和《恋恋风尘》都没找到，订了，还不知能不能找
到，我这两天算惦记上侯孝贤了，满脑子都是他的影片，上的课
也仿佛是50年前的，可惜老师不穿大褂。：）看他的片子有个感
觉很舒服，就跟穿长了西装突然换上粗布衫，读惯了洋文忽然觅
得线装书一样，惊喜之下再看满大街的落叶，都似50年前刮过来
的。：）
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怎么都能捞到中文片儿？ - 装只蝶 (358 bytes) 14:18:01 11/20/00 (7)
嘟！敢说大院不好:) - 临时 (321 bytes) 14:32:14 11/20/00 (6)
hehe, give me a five! - ditto (123 bytes) 19:19:11 11/20/00 (0)
《活着》有人情味。 - 装只蝶 (367 bytes) 14:43:59 11/20/00 (4)
余华的原著比电影沧桑许多 - 亲爱的别在床上抽烟 (144 bytes) 18:04:46 11/20/00 (0)
不是特别喜欢“活着” - 临时 (633 bytes) 15:01:21 11/20/00 (0)
“活着”挺好：-) - 西岭居主 (82 bytes) 14:48:17 11/20/00 (1)
有普通人的平常心，比《蓝风筝》一类的控诉片要好得多。 - 装只蝶 (43 bytes)
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总算有个知音：) - 临时 (1201 bytes) 13:21:34 11/20/00 (2)
先把侯孝贤一网打尽再说 - 宛云 (814 bytes) 13:49:34 11/20/00 (1)
彼此彼此 - 临时 (602 bytes) 14:23:41 11/20/00 (0)
眼看著．．． - 老王 (127 bytes) 12:49:33 11/20/00 (3)
堕了魔道找老王 - 宛云 (145 bytes) 13:53:31 11/20/00 (0)
该生已然成仙了，其护腰子大法日授众40万强。 - finger (0 bytes) 12:58:47 11/20/00 (1)
嗯？什么功夫？俺想学武功。：) 打倒。 - 烦烦 (0 bytes) 13:02:42 11/20/00 (0)
总算有个知音：)
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送交者: 临时 于 November 20, 2000 13:21:34:
回答: 临时，今天我看戏梦人生了 由 宛云 于 November 20, 2000 12:31:53:
其实侯拍的还是很经意的。室内镜头什么时候逆光什么时候顺
光，还是很讲究的，虽然机位看起来不变，但用光在不断变化。
室外的逆光出奇的多(当然，有人对此有看法，比如青青草的
SIEG就大骂过这一点：)，其实在那种狭窄的生活环境里，你
要不然感觉不到阳光的存在，要不然就是感觉逆光。逆光也容
易让人产生自己身材矮小的感觉，在回忆性的体裁中使用本来
就比较多。只是象侯这么多的不是太常见而已。)，是存心要
做旧的。还有以前说过的，每次放鞭炮，一定是先听到炮声，
再看到放鞭炮的人，最后搞清楚为什么放鞭炮，一直以这样的
方式引入新的转折性的事件，为的是抓观众的注意力(这个不
是我看出来的，是一个瑞典还是芬兰的十七岁男孩看出来的，
说明人家虽然中国电影看得比较少但感觉还是很敏锐的：)顺
便说一下的是这是人家小孩子的课外兴趣作业而已：()。这
些都是很刻意的地方，但做得很小心很隐蔽，最终给人一种
很质朴的感觉。
你没搞到的两部我也没看过，算是扯平：)
“南国再见，南国”也是一部好电影，至少可以看看机位不动
的侯导一旦动起机器来是什么样子，看看平视的侯导俯拍的效
果。我以为还是很漂亮的。
看过的侯导的影片里，唯一不喜欢的是“好男好女”，感觉上
在忆旧的片段里追求木刻效果有点太过份了，在现实的片段里
没有沉下去，比杨德昌的力度差了很多。当然，只是个人看法。
杨导的片子看了吗？：)