说说米开朗琪罗,文艺复兴时期的艺术大师


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送交者: 英武 于 January 11, 2001 13:47:49:

说说米开朗琪罗,文艺复兴时期的艺术大师



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送交者: 英武 于 December 29, 2000 14:00:05:


说说米开朗琪罗,文艺复兴时期的艺术大师

在文艺复兴的诸位艺术大师中间,米开朗琪罗是刚性美的
极端的代表.

米开朗琪罗是西洋美术历史上最伟大的雕塑家。他的大作,
有著名的放在佛罗伦萨的大理石雕塑"大卫",还有雕塑
"摩西十戒","被束缚的奴隶",美第奇坟墓大厅雕塑
“夜”,“昼”等.他的塑造方式是雕塑史上创造性的。
他从整体的大理石的一面开始,往一个方向下刀,一个程
序完成形象塑造。做个比方,就象在一个棺材里装上水,
当水被从下面抽出,水平面下降时,里面的身体就露出来
了。米开朗琪罗这样的工作方式,正正反映了雕塑家超常
的构思能力和深刻的专业素养。

米开朗琪罗最大的作品,当数建筑设计与建造,座落在罗
马城市中心,城中之城梵蒂冈之圣彼得广场.这是圣彼得
大教堂的前部广场,圆形,有圈围廊,围廊顶上的雕塑,
也是他一手制作.整个群体,尺度巨大(雕塑像五米之高),
形式高度统一,甚至连同室内的形状都丢弃了软弱亲切的
特点而室外化了.他的一个构成上的特点是比例良好,但
却细部缺失,他的作品因之而显得比实际的尺度要小.这
也就是说,从远处观察,作品看起来已经有一个尺度,但
是当人走近时,发现它其实更大,而人与之台座,门廊相
依,甚至置身于其中的时候,人却惊讶地发现它的尺度是
超常地大.这是古典时期,以及文艺复兴时期其他大师们
所没有的特色.这应该是大师追求"伟大"的审美价值观
(个人特色)的主动表现,而非他不懂得细部造就尺度的
基本原理,或者他古典构图的训练不够,而造成处理细部
的技巧不精.

米开朗琪罗的画作,正是他一向的风格,取材惊心动魄,
构图气势磅薄,人物雄壮有力.他的人物,肌肉紧张,姿
态扭曲,发如钢丝,眼吐火焰,即使是女体,仍然英气逼
人.

他花费超常的心血来创作作品.在技术要求很高,作画条
件极难的教堂天顶画例子中,比如罗马梵蒂冈教堂的祭坛
画,"创世纪",他最好作品之一,他用了四年时间,在
昏暗的灯光下,仰着头作画.他的眼睛因此受到了根本性
的破坏.艺术家的执着与无私由此可见.

他其他的建筑作品有洛伦天那的图书馆,和美第奇家族的
大量城内外别墅.这个家族,是意大利文艺复兴时期的著
名贵族,财产与政治力量均超出寻常,更加上老美第奇对
艺术家的强烈支持,他们因了他们在世时所支持的艺术家,
和艺术家所体现出来的较之金钱更加永恒的人类精神,而
在文艺复兴的历史上留下了光荣的一笔.

虽然民间有一些传说认为米开朗琪罗和某洗衣妇有染并且
育有一子,但是正史表明,米氏终身未娶,亦无所出.按
照中国人的人生观,这应该是一种遗憾,但是,当我们看
到现实中的皇亲国戚们那种嚣张的嘴脸,比如清朝末年五
皇子贝鸢那个天下唯我为王横行霸道的样子,还有袁氏复
辟时期袁夫人之侄戌浪那种貌似温文尔雅但却控制全国田
赋分配权的真实独裁,我们不免要思考:米氏的光辉灿烂
但却彻底超脱简单生物延续的人生,大概正好就是大师自
己用生命力对文艺复兴伟大而无私的人类精神的切实体现.

附图:sorry, not ready.

米开朗琪罗的作品

雕塑:

圣母哀子,1499
大卫,1501-1504
摩西,1515
夜与昼, 1521-1534

祭坛壁画:

创世记,1536-1541
“创世记”局部:创造亚当

建筑:

洛伦天那的图书馆,1524


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补一下。 - 装只蝶 (711 bytes) 14:29:21 12/29/00 (2)
两句话:一。资料我不全可能有问题, - 英武 (190 bytes) 14:35:09 12/29/00 (1)
没说你评的错呀。 - 装只蝶 (125 bytes) 14:52:13 12/29/00 (0)
老米的画带镜框的只有一副,不知值多少钱? - 甄上瘾 (64 bytes) 14:14:21 12/29/00 (2)
上隐大叔 - LVYI (173 bytes) 14:30:05 12/29/00 (1)
老米从一边开雕是为中途改动留机会,与上瘾做木匠一般。 - 甄上瘾 (199 bytes) 14:46:49 12/29/00 (0)



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